言語

A big discourse，little narratives
Stream of consciousness 言情小說
話語中的權力，Ortonesque
各說各話，三人成虎



A big discourse.

交心活動往往預設了也建構了一個完整融貫的個人生命史。個人的生命歷程要在交心敍事中找到首尾一致的前因後果，個人的過去不能是零碎、斷裂、矛盾、有時不可理解的片段。

為了要説出完整一致的人生故事，往往就得借助一個「大敍述」來統一人生的片斷。

－《交心的政治》卡維波，民國85年5月27日 。聯合報。

自傳書寫，常需要有一個連貫的脈絡，要能説出是因為那段經驗或那個經歷，所以才培養了某項能力。自傳所呈現的，是單一面向的人格，或甚至，只是一個「修圖修很大」的人生。

Little narratives.

叨絮、重複零碎、斷裂隱約、流暢、嘎然而止，拼貼式的敍述（collage），多重異質身份的述說所流洩的一片斷，一片斷的樣貌是否反倒吐露更多？

只是，履歷自傳若用拼貼式的敍述，下場十之八九是進圾垃桶。

Stream of consciousness.

曾看過一本言情小説，用意識流的手法述説故事。創新，但看言情小説的我，只想放鬆。要由一個跳躍流轉的意識洪流去拼貼出故事的全貌，已是很累的一件事，更何況，現實和意識中的時間場景新舊未來，同置又交錯，拼起來，更累。《追憶逝水年華》令我望之卻步，吳爾芙的《燈塔行》就已經讓我拿頭撞棉被，實在不想連看本言情小説，都要看到去撞棉被。

話語中的權力位階。

在David Mamet的《Oleanna》這齣戲中，權力位階透過話語展示，也透過話語轉移。上一幕，才剛看到掌握學生生殺大權的男性教授，如何透過語言展示他的權威和權力，下一幕，反被女性學生用話柄威脅，話語建構出的權力位階，瞬間翻轉。

Ortonesque. 言行不一。

Joe Orton的戲劇，話語常常只是表面虛偽的道德掩護，肢體所傳達的慾望才是重點。言行表裏不一，虛言下的實際動作，之間的落差，嘲諷的是劇中人，還是現實中人？又或者，是迫使劇中人必須如此假面的文化道德審查，社會體制的階級定位？

各説各話。

一個舞台，2齣戲，各演各的，各説各的，交錯成另一齣戲，《暗戀桃花源》。

現實中似乎常在上演這齣戲，客廳，咖啡廳…，只是換成，各滑各的，虛擬的空間才是交集的舞台。

三人成虎，虛假亦成真。

虛擬空間突起的時代，一個編造的故事，只要人、事、時、地、物皆交代清楚，附上一張合主題的圖片，即能虛擬出未曾在＂現實＂中發生的＂實際事件＂。一旦流傳開後，用話語編造的事件，即使是虛擬，但在人們的認知中，卻是現實中真實的存在。

2015. 姈